“虎王”的慈怀与浩气——沈锡纯德艺双馨故事辑录

（十二）燕石画社与燕石三友

李金明

         1943年，沈锡纯在诏安中学代课。有一天，同乡沈耀初来找他。沈耀初美术功底深厚，擅长花鸟，比沈锡纯大三岁，师从沈镜湖、谢锡璋，与沈锡纯有同门之谊，同是诏安画派第三代传人的嫡传弟子，后二人又同赴汕头美术学校学习，故二人交情甚笃。此时又同在诏安教书，来往甚密。

　　诏安有着浓郁的书画氛围，文人、画家经常互相往来诗词唱和，笔墨切磋。诏安画派自谢锡璋、沈镜湖后，影响式微。其中缘由，便是诏安画派后继乏人，且落入因循相袭的窠臼中。沈锡纯深有体会，与沈耀初谈及诏安画派现状时，建议道：“我们应该筹备成立一个书画社，聚集诏安的画家和学校里的美术、书法爱好者开展交流，这样，会使诏安的书画得到提高。”

　　沈耀初高兴地说：“我正有此意，这就去联系人，家里条件尚可，一些书画工具、材料，我拿出来共用。”

　　“耀初兄，愚弟以为，应该为这个画社立个宗旨。这段时间来，愚弟总觉得要中兴诏安画派，当从笔法入，耀初兄以为如何？”沈锡纯若有所思地说道。

　　“诏安画派造型不成问题，但创新不足。倘若从笔法改进，不失为良策。”沈耀初说道。

　　“论及笔法，当推吴昌硕。其书法以石鼓文为模，雄强朴厚，独创一格，自出新意。在用笔上打破了数千年来篆书的藏头护尾、粗细均匀的规范，以巨细不一、变化莫测的笔触来表现丰富的线条。”

　　听到沈锡纯侃侃而谈，沈耀初兴奋地说道：“同感同感，我们就成立画社，研习吴昌硕的笔法，改良诏安画派。”

　　“那么请耀初兄为画社取个名字。”沈锡纯谦逊地说道。毕竟沈耀初比他年长几岁，又有同门之谊，沈锡纯对他很是敬重。

　　“吴昌硕笔法金石味十足，我们当学其雄强古拙，可以凸显金石，若叫金石画社显得俗气了，你看呢？”沈耀初说。

　　“是的，不如就叫燕石画社。燕国当时是战国时期七雄之一，燕石意为燕之石，既有文化内涵，又有悠久深厚的历史。何如？”沈锡纯说道。

　　“哈哈哈，好，就叫燕石画社！有气派又不俗气。”沈耀初拍手称快道。笑毕，他犹豫了一会儿说：“成立画社毕竟需要人员奔波，我们应该找个得力的人相助。沈汉桢我看不错，画画得好，又很有活动能力，正是我们所需要的。”

　　沈锡纯也有同感。翌日，燕石画社的三个创始人沈锡纯、沈耀初和沈汉桢聚在一起。他们同为诏安画派的后起之秀，但三人画风却又不同。

　　沈汉桢毕业于厦门美术专科学校。他学成归来，带来了新的艺术思想和画风，打开了诏安三十年代国画艺坛的新局面。他观察力很强，善于描绘新事物。他的画既遵守传统又不守旧。在王一亭、张振铎诸大家的作品的影响下，走墨色并重、造型严谨的路子。他的画雅俗共赏，或工或写，能大能小，一日多幅，俱不雷同。

　　沈锡纯的画，以写实见长，精于草虫、老虎和仙鹤，是诏安画派嫡传弟子，又受美术院校影响甚多，广泛吸纳，融中西之长，自成一格。

　　沈耀初强调造型，喜用秃笔作画。用简单的线条把轮廓勾出来，然后一步步地用笔。用各种笔法，把心中所想，脑中重新组织过的印象给画出来。在不同的地方用不同的笔法，把真的精神传达出来。

　　三人虽画风迥异，但无门户之见，大家对每个人的作品，认真讨论，注意借鉴，凡有创新之作，无不钦佩赞赏。

1944年春，经过沈锡纯等人一番筹措，一个以研习吴昌硕笔法、培养绘画人才为宗旨的“燕石画社”在诏安成立了。“燕石画社”设在沈汉桢家里的沈氏小祠堂内，小祠堂门楣高大，进深宽敞，环境幽静，雕梁画栋，颇具书卷气。

　　在抗日战争艰苦卓绝的岁月里，中国源远流长的书画艺术，似巨大的磁铁，把坚守在诏安故土的书画艺术精英团聚在一起。“燕石画社”在中国广袤的书画艺术星空中也许只是一个小而又小、瞬间即逝的亮点。但这是“随风潜入夜，润物细无声”的文化传承，这种不屈的传承，对于在国破家亡的境遇中延续中国文化，产生巨大的作用。一个能顽强保留民族文化的国家，会灭亡吗！

　　经过一段时间的研习探讨，沈锡纯的书画有了长足的进步。更为重要的是，他把吴昌硕以书入画的理念引入了画面，所以，这时期的创作，沈锡纯的笔墨比以前更加厚重酣畅。同时，这种以书入画的画法，强调了写的重要性，逐渐剔除了工笔画的习气，使得画面显得更具有文人气息。换言之，沈锡纯的绘画从注重形神上升到品格与意境，以谢赫的“六法”观之，则是从“传移摹写”、“随类赋彩”上升到“气韵生动”，这是一次质的飞跃。